История развития интернета

1957 г. после запуска Советским Союзом искусственного спутника Земли Министерство обороны США посчитало, что на случай войны Америке нужна надёжная система передачи информации. Агентство передовых оборонных исследовательских проектов США (DARPA) предложило разработать для этого компьютерную сеть. Разработка такой сети была поручена Калифорнийскому университету в Лос-Анджелесе, Стэнфордскому исследовательскому центру, Университету штата Юта и Университету штата Калифорния в Санта-Барбаре. Компьютерная сеть была названа ARPANET (англ. Advanced Research Projects Agency Network).
1969 году в рамках проекта сеть объединила четыре указанных научных учреждения, все работы финансировались за счёт Министерства обороны США. Затем сеть ARPANET начала активно расти и развиваться, её начали использовать учёные из разных областей науки.
1 сентября 1969 г. Был установлен первый сервер ARPANET а в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе. Компьютер «Honeywell 516» имел 12 КБ оперативной памяти.
К 1971 году была разработана первая программа для отправки электронной почты по сети, программа сразу стала очень популярна.
В 1973 году к сети были подключены через трансатлантический телефонный кабель первые иностранные организации из Великобритании и Норвегии, сеть стала международной.
В 1970-х годах сеть в основном использовалась для пересылки электронной почты, тогда же появились первые списки почтовой рассылки, новостные группы и доски объявлений. Однако в то время сеть ещё не могла легко взаимодействовать с другими сетями, построенными на других технических стандартах.
К концу 1970-х годов начали бурно развиваться протоколы передачи данных, которые были стандартизированы в 1982—1983 годах.
1 января 1983 года сеть ARPANET перешла с протокола NCP на TCP/IP, который успешно применяется до сих пор для объединения (или, как ещё говорят, «наслоения») сетей.
В 1983 году термин «Интернет» закрепился за сетью ARPANET. В 1984 году была разработана система доменных имён (англ. Domain Name System, DNS).
В 1984 году у сети ARPANET появился серьёзный соперник, Национальный научный фонд США (NSF) основал обширную межуниверситетскую сеть NSFNet (англ. National Science Foundation Network), которая была составлена из более мелких сетей (включая известные тогда сети Usenet и Bitnet) и имела гораздо большую пропускную способность, чем ARPANET. К этой сети за год подключились около 10 тыс. компьютеров, звание «Интернет» начало плавно переходить к NSFNet.
В 1988 году был изобретён протокол Internet Relay Chat (IRC), благодаря чему в Интернете стало возможно общение в реальном времени (чат).В 1989 году в Европе, в стенах Европейского совета по ядерным исследованиям (фр. Conseil Européen pour la Recherche Nucléaire, CERN) родилась концепция Всемирной паутины. Её предложил знаменитый британский учёный Тим Бернерс-Ли, он же в течение двух лет разработал протокол HTTP, язык HTML и идентификаторы URI.
В 1990 году сеть ARPANET прекратила своё существование, полностью проиграв конкуренцию NSFNet. В том же году было зафиксировано первое подключение к Интернету по телефонной линии.
В 1991 году Всемирная паутина стала общедоступна в Интернете, а в 1993 году появился знаменитый веб-браузер NCSA Mosaic. Всемирная паутина набирала популярность.
В 1995 году NSFNet вернулась к роли исследовательской сети, маршрутизацией всего трафика Интернета теперь занимались сетевые провайдеры, а не суперкомпьютеры Национального научного фонда.
В том же 1995 году Всемирная паутина стала основным поставщиком информации в Интернете, обогнав по трафику протокол пересылки файлов FTP, был образован Консорциум всемирной паутины (W3C). Можно сказать, что Всемирная паутина преобразила Интернет и создала его современный облик.
С 1996 года Всемирная паутина почти полностью подменяет собой понятие «Интернет».
В 1990-е годы Интернет объединил в себе большинство существовавших тогда сетей (хотя некоторые, как Фидонет, остались обособленными). Объединение выглядело привлекательным благодаря отсутствию единого руководства, а также благодаря открытости технических стандартов Интернета, что делало сети независимыми от бизнеса и конкретных компаний.
К 1997 году в Интернете насчитывалось уже около 10 млн компьютеров, было зарегистрировано более 1 млн доменных имён. Интернет стал очень популярным средством для обмена информацией.
В 1998 году папа римский Иоанн Павел II учредил всемирный День Интернета.

В настоящее время подключиться к Интернету можно через спутники связи, радио-каналы, кабельное телевидение, телефон, сотовую связь, специальные оптико-волоконные линии или электропровода. Всемирная сеть стала неотъемлемой частью жизни в развитых и развивающихся странах.Интернет быстро достиг аудитории свыше 50 миллионов пользователей.

История развития радиовещания

1820 Ганс Христиан Эрстед обнаружил связь между электричеством и магнетизмом в очень простом эксперименте. Он продемонстрировал, что проволока, по которой течёт электрический ток, вызывает отклонение магнитной стрелки компаса.

1831: Майкл Фарадей начал серию экспериментов, в которых обнаружил явление электромагнитной индукции. Фарадей дал математическое описание этого явления (закон Фарадея), которое впоследствии стало одним из четырех уравнений Максвелла. Фарадей предположил, что в пространстве вокруг проводника с током действуют особые электромагнитные силы, но не завершил работ, связанных с этим предположением.

1861 — 1865: Джеймс Максвелл провёл ряд экспериментов с электромагнитными волнами и на их основе создал теорию электромагнитного поля, которую сформулировал в виде системы уравнений (уравнения Максвелла).

1887. Эксприментальная установка аппарата Герца.

1872: Малон Лумис получил первый в мире патент на беспроводную связь.

28 ноября 1875: Томас Эдисон объявил прессе, что в ходе экспериментов с телеграфом он замечал явление, которое он назвал "эфирными силами". Он бросил эти исследования, потому что Элиу Томсон, среди прочего, высмеял эту идею.

1878: Дэвид Хьюз был первым, кто передал и принял радиоволны, когда заметил, что индуктивный маятник вызыват шум в приемнике его телефона.

1880: Дэвид Хьюз продемонстрировал свое открытие в Королевском обществе, но было сказано, что это просто индукция.

1884: Итальянец Фемистокл Кальчецци-Онести изобрёл трубку наполненную железными опилками, названную «когерер».

1884 — 1886: Француз Эдуард Бранли создал усовершенствованную конструкцию когерера.

1885: Эдисон получил патент на систему радиосвязи между судами, который он затем продал Гульельмо Маркони.

1886 — 1888: Генрих Герц экспериментально подтвердил теорию Максвелла. Он продемонстировал, что радиоизлучение обладает всеми свойствами волн, которые стали называть электромагнитными волнами или волнами Герца. Он обнаружил, что уравнения, описывающие электромагнитное поле, можно переформулировать в виде дифференциального уравнения в частных производных, названного волновым уравнением.

1885 — 1892: Фермер из Кентукки Натан Стаблфилд претендовал на изобретение радио, но его устройство, похоже, работало на индуктивном принципе, а не на приёме-передаче радиосигнала.

1893 — 1894: Бразильский священник и ученый Роберто де Мора провел эксперименты по беспроводной связи, но не опубликовал свои достижения до 1900 года.
Начало беспроводной связи
В истории радио и развитии "беспроводной телеграфии", есть несколько претендентов на изобретение радио. Тесла разработал устройства для надежной генерации радиосигналов, публично продемонстрировал принципы радиосвязи и первым передал радиосигналы на большие расстояния. Маркони оснащал корабли спасательными средствами беспроводной связи, создал первую трансатлантическую службу радиосвязи.

1893: В Сент-Луисе (США) Никола Тесла представил общественности демонстрацию беспроводной радиосвязи. Адресуя своё выступление слушателям Института Франклина в Филадельфии и Национальной Ассоциации Электрического Света, он подробно рассказал о принципах радиосвязи. Аппаратура, которую он использовал для демонстрации, содержала все те элементы, которые применялись в ранних радиосистемах до появления электронных ламп. Тесла был первым, кто применил явление электрической проводимости для практических целей беспроводной связи.

19 августа 1894: Британский физик Оливер Лодж продемонстрировал прием сигнала азбуки Морзе с помощью радиоволн, используя "когерер".

Ноябрь 1894: Индийский физик Джагадис Чандра Бозе публично продемонстрировал использование радиоволн в Калькутте, но он не был заинтересован в патентовании своей работы. Бозе произвёл возгорание пороха и звон колокола на расстоянии с помощью электромагнитных волн, доказав, что коммуникационные сигналы могут быть отправлены без использования проводов.

1895: Российский физик Александр Степанович Попов продемонстрировал аппарат для приёма электромагнитных волн. Этот аппарат мог принимать радиосигналы, несущие информацию — азбуку Морзе. С этого приёмника началась эра создания средств радиотехники, пригодных для практических целей.

1896: Гульельмо Маркони провёл демонстрацию устройства для передачи и приёма радиосигналов. В том же году он получил Британский патент на усовершенствования по передаче электрических импульсов и сигналов и аппарат для этой цели. Это был первый патент в области радио, хотя в нём были применены методы, использованные ранее другими экспериментаторами (в первую очередь Тесла), и использованы инструменты, похожие на те, которые ранее демонстрировали другие (в частности, А.С. Попов).

1896: Чандра Бозе отправился в Лондон для проведения цикла лекций и встретился с Маркони, который проводил эксперименты по беспроводной связи для британского почтового ведомства.

1897: Маркони построил радиостанцию на острове Уайт в Англии. В США в 1897 Тесла подал заявку на два ключевых патента в области радио. Эти два патенты были выданы ему в начале 1900 года.

1898: Маркони открыл первый радиозавод в Англия, на котором работало около 50 человек.
1899: Чандра Бозе объявил об изобретении "железо-ртутно-железного когерера с телефонным детектором" в документе, представленном в Лондонское Королевское Общество.

1900: Реджинальд Фессенден сделал неубедительную попытку передачи голоса через эфир.

Около 1900: Тесла спроектировал и начал строительство башни «Уорденклиф».

1901: Маркони утверждает, что принял в Сент-Джонсе, Ньюфаундленд, радиосигнал, переданный из Корнуолла (Великобритания), но это является предметом спора. Претензии Маркони на приём сигнала, и доводы против этого до сих пор обсуждаются.

1903: Башня «Уорденклиф» близка к завершению.

1904: В Патентном ведомстве США отменили свое прежнее решение и вручили Маркони патент на изобретение радио, возможно, под влиянием его финансовых покровителей в Штатах, в числе которых были Томас Эдисон и Эндрю Карнеги. Помимо прочего, это позволило правительству США избежать необходимости выплачивать отчисления, на которые претендовал Тесла при использовании его патента.
Телеграфия с применением искрового разрядника

1906: Реджинальд Фессенден, используя генератор Александерсона и роторный передатчик с искровым разрядником, осуществил первую радиопередачу звукового сигнала. Корабли в море услышали трансляцию игры Фессендена на скрипке «O Святая ночь» и чтение отрывка из библии.

1907: Маркони создал первую постояннодействующую трансатлантическую линию беспроводной связи от Клифдена, Ирландия, до Глейс Бей, Новая Шотландия.

1909: Маркони и Карл Фердинанд Браун были удостоены Нобелевской премии по физике за «выдающийся вклад в развитие беспроводной телеграфии».

1912: Затонул «Титаник». После этого беспроводной телеграф с искровым передатчиком стал повсеместно устанавливаться на больших судах.

1913: Маркони начал первую дуплексную трансатлантическую беспроводную связь между Северной Америкой и Европой.

1916: Началось регулярное вещание на американской радиостанции 9XM (в настоящее время называется WHA).

1919: Первая четкая передача человеческой речи на радиостанции 9XM после экспериментов с голосом (1918) и музыкой (1917).

1920: Регулярные развлекательные радиопередачи начались в Аргентине, первопроходцами которых стала группа Энрике Сусини.

1920: Телеграфия с искровым разрядником не стала больше применяться.

31 августа 1920: На станции 8MK в Детройте транслировалась первая известная программа радионовостей.

Октябрь 1920: Компания «Вестингауз Электрик» открыла в Питтсбурге коммерческую
радиостанцию KDKA по лицензии.

1922: В Англии начались регулярные беспроводные развлекательные передачи, организованные исследовательским центром Маркони. До этого вся мощность передатчика проходила через угольный микрофон, и такие мероприятия были невозможны.

Середина 1920-х:
Усилители на электронных лампах революционизировали радиоприемники и радиопередатчики. Инженеры «Вестингауза» улучшили их. До этого наиболее распространенным типом приемника был детекторный, хотя некоторые ранние радиостанции использовали усилители тока и батареи.
Изобретение триодного усилителя, генератора и детектора позволило создать хорошо слышимое радио.
Фессенден и Ли де Форес впервые изобрели амплитудно-модулированный радио (AM радио). Это позволило нескольким станциям одновременно передавать сигналы (в отличие от радио с искровым разрядником, когда один передатчик охватывает весь спектр полосы пропускания). «Вестингауз» купил патенты де Фореста и Фессендена.

1920-е: Радио впервые было использовано для передачи изображений, т.е. зародилось телевидение.

Начало 1930-х: Одиночная боковая полоса частот (SSB) и частотная модуляции (FM) были изобретены радиолюбителями. К 1940 году они были признаны коммерчески пригодными проектами.

1937: Получено разрешение Федерального агентства по связи (США) на строительство первой экспериментальной FM радиостанции W1XOJ.

1940-е годы: Стандартизованное аналоговое телевидения начало работу в Северной Америке и Европе.

1943: Патент Тесла был восстановлен Верховным судом США в скором времени после его смерти, поскольку факт существования работ Тесла до патента Маркони был установлен. Это решение, признавшее приоритет Тесла, позволило правительству США избежать выплаты отчислений, на которые Компания Маркони претендовала за использование её патентов во время первой мировой войны. По-видимому, правительство США первоначально предоставило Маркони патентные права, чтобы нейтрализовать какие-либо претензии Тесла на компенсацию.
После Второй мировой войны: FM радиовещание началось в Германии.

1948: Новые планы по использованию радиоэфира были разработаны в Европе на встрече в Копенгагене. Из-за недавней войны, Германии (которую даже не пригласили на встречу) было предоставлено лишь несколько частот на средних волнах, которые не очень удобны для вещания. По этой причине Германия начала вещание на «ультракоротких волнах» — УКВ. После некоторых экспериментов с амплитудной модуляцией они поняли, что FM является гораздо лучшей альтернативой для УКВ радиосвязи, чем AM.
Развитие радио в конце ХХ века

1954: Американская фирма Regency представила карманный транзисторный радиоприёмник TR-1, питающийся от «стандартной батареи напряжением 22.5 вольт».

1960: Sony представила свою первый транзисторный радиоприёмник, достаточно небольшой, чтобы он поместился в кармане жилета, и с питанием от небольшой батареи. Батарея была долговечной, так как в приёмнике не было никаких ламп, потребляющих много энергии. В течение последующих двадцати лет транзисторы заменили лампы почти полностью, за исключением аппаратуры очень большой мощности, либо очень высокой частоты.

1963: Появилось коммерческое цветное телевидение, и был запущен первый спутник радиосвязи TELSTAR. В конце 1960-х годов в США сети дальней телефонной связи начали преобразовывать в цифровые сети, использующие цифровое радио для многих своих целей.

1970-е годы: LORAN стала первой радионавигационной системой. Вскоре ВМС США начали экспериментировать со спутниковой навигацией.
Начало 1960-х: VOR—системы, наконец, получили широкое распространение. До этого воздушные суда использовали для навигации коммерческие AM радиостанции. (AM радиостанции до сих пор обозначены на картах авиации США).

1987: запущен комплекс спутников, обеспечивающих работу спутниковой навигационной системы GPS.

Начало 1990-х: Радиолюбители-экспериментаторы начали использовать персональные компьютер с аудиокартой для обработки радиосигналов.

1994: В американской армии и DARPA начат агрессивный и успешный проект создания программируемого радио, которое можно перестраивать "на лету" путем изменения программного обеспечения.

Конец 1990-х: Появилось цифровое радиовещание.

Развитие радио в XXI веке
Радио и интернет
Интернет-радио или веб-радио — группа технологий передачи потоковых аудиоданных через сеть Интернет. Никакой радиопередатчик или радиоприемник в этих технологиях не требуется.

История развития телевидения

1873 год открытие фотоэффекта в селене, сделанное Уиллоуби Смитом.
1884 год Изобретение сканирующего диска Паулем Нипковым послужило толчком в развитии механического телевидения, которое пользовалось популярностью вплоть до 1930-х годов. Основанные на диске Нипкова системы практически были реализованы лишь.
В 1925 г. Дж. Бэрдом в Великобритании, Ч. Дженкинсом в США, И. А. Адамяном и независимо Л. С. Терменом в СССР.25 июля 1907 года профессор Петербургского технологического института Борис Розинг получил, первый патент на используемое сейчас электронное телевидение, который подал заявку на патентование «Способа электрической передачи изображения». Однако ему удалось добиться только передачи на расстояние неподвижного изображения — в опыте от 9 мая 1911 года
26 июля 1928 года впервые в истории было передано на расстояние движущееся изображение в Ташкенте изобретателями Борисом Грабовским и И. Ф. Белянским. Первый в истории телевизионный приемник, на котором был произведен ташкентский опыт, назывался «телефотом».
9 ноября 1925 года Заявка на патентование телефота по настоянию профессора Розинга была подана Б.Грабовским, Н.Пискуновым и В.Поповым. Все сохранившиеся документы о телефоте были изучены на предмет установления возможного приоритета советской науки кафедрами телевидения Московского и Ленинградского институтов связи. В итоговом документе констатировалось, что работоспособность «радиотелефота» не доказана ни документами, ни показаниями непосредственных свидетелей.
В 1931 году Настоящим прорывом в чёткости изображения электронного телевидения, что решило в конце концов в его пользу спор с механическим телевидением, стал «иконоскоп». Его изобретение было запатентовано также советским учёным Семёном Катаевым, однако американский изобретатель-эмигрант Владимир Зворыкин, также ученик Розинга, смог создать работающую модель на год раньше советских учёных — в 1933 году.
10 марта 1939 года началось Регулярное телевещание в России. В этот день московский телецентр на Шаболовке через передатчики установленные на Шуховской башне передал в эфир документальный фильм об открытии XVIII съезда ВКП. В дальнейшем передачи велись 4 раза в неделю по 2 часа.
Весной 1939 года в Москве передачи принимали более 100 телевизоров ТК-1.
18 декабря 1953 года в США было начато первое в мире цветное телевещание (система NTSC).
Во второй половине XX века телевидение получило широкое распространение. Его роль в мире подчеркнула ООН, установив памятный день — Всемирный день телевидения.

Характеристика журналистских жанров электронных СМИ

Телевидение
1. Интервью - жанр, в котором наиболее концентрировано реализуются базовые признаки процесса межличностного общения. В первоначальном своем значении интервью – это беседа журналиста с известной личностью. Во время этой беседы журналист-интервьюер задает вопросы, подсказывает темы, которые желательно затронуть в беседе, «направляет» беседу, реагирует на высказывания собеседника, что дает дальнейшее развитие беседы. В зависимости от цели и способа ее достижения журналистом, интервью подразделяют на большее число разновидностей:
· Протокольное интервью проводится для получения официальных разъяснений по тем или иным вопросам политики государства. Соответственно, интервьюируемый – официальное лицо высокого ранга. Официальное лицо дает официальные ответы. Вопросы зачастую заранее согласованы, переспрашивать или уточнять что-либо чаще всего не принято. Собственное мнение журналиста в этой ситуации исключено. Журналист озвучивает вопрос и держит микрофон, его функция — обеспечить тиражирование официальной точки зрения.
· Информационное интервью имеет целью получение определенных сведений или мнений. Нередко журналист знает о предмете разговора не меньше собеседника. Но важно, чтобы определенная информация прозвучала именно из его уст. В информационных программах в готовом материале очень редко используется вопрос корреспондента, важен ответ.
· Интервью-портрет - ставит целью всестороннее по возможности раскрытие личности собеседника. Преимущественное значение зачастую приобретают социально-психологические эмоциональные характеристики, выявление системы ценностей интервьюируемого. Чаще всего является компонентом «больших» жанров – очерка, аналитической программы, телефильма и т.д. В этой разновидности интервью важен не только текст, нередко большее значение может иметь невербальная информация.
· Интервью-анкета проводится обычно для выяснения мнений разных людей по определенному вопросу. Иногда его называют экспресс-интервью ввиду краткости: 1–2 вопроса. Это своеобразный телевизионный опрос общественного мнения.
· Проблемное интервью (интервью-дискуссия) предполагает откровенную публичность, явное присутствие телекамеры, а значит, и совершенно иную тональность разговора. В проблемном интервью позиция журналиста (чаще всего — комментатора) имеет не меньшее значение, нежели точка зрения или мнение интервьюируемого. Позиция журналиста в данном случае является неким началом, точкой отсчета для совместного поиска истины. Цель такого интервью — ответ на общественно значимые вопросы. В тональности такого интервью обязательно присутствует элемент спора, а в споре нужны аргументы, нужны факты, в которых журналист ошибиться не может.
· Пресс-конференция – разновидность интервью с большим числом интервьюеров, задающих вопросы одному или нескольким хорошо осведомленным в какой-то области лицам. Пресс-конференции, как правило, посвящаются актуальным вопросам и представляют интерес для самой широкой аудитории. В жанре пресс-конференции заложена возможность разностороннего, глубокого освещения важнейших экономических, политических или научных проблем. Краткий инструктаж для журналистов, ориентирующий их в программе того или иного важного (официального) события и желаемых аспектах его освещения, называется брифингом.
2. Телерепортаж представляет собой журналистский материал о событии. Важнейшая черта репортажа как информационного жанра – оперативность. Еще более сущностный признак – корреспондент обязательно должен быть очевидцем события, на первый план выходит личностное восприятие, отбор фактов и деталей.
Это ведущий жанр тележурналистики. Именно репортажи информационных и информационно-аналитических программ определяют лицо того или иного телеканала. Телерепортаж может быть:
· Событийный (новостной) телерепортаж базируются на актуальной информации. Его задача – отражать события, связанные с воплощением информационного, временного процесса свершения события.
Событийный сюжет: картина места происшествия, синхрон участника и (или) синхрон эксперта, stand-up на фоне места происшествия с деталями, четко фиксирующими присутствие корреспондента на этом месте. Для такого сюжета самым главным из определяющих факторов является оперативность, своевременность получения материала редакцией.
· Информационный (проблемный) и аналитический телерепортажи представляют сюжеты, не связанные, как правило, с событием сегодняшнего дня. Немаловажным элементом является часто встречающееся в них присутствие оценочного, комментарного момента.
3. Телебеседа. Чаще всего принимают участие более двух человек. Журналист в этом случае из интервьюера превращается в модератора. Он и участник беседы, и организатор, гостеприимный хозяин. Беседа может быть формой отдельной передачи, либо фрагментом в передаче наряду с другими жанровыми формами. Столкновение различных точек зрения в разговоре нередко приводит к эволюции жанра: беседа перерастает в дискуссию. Дискуссия предполагает, что процесс развития мысли вокруг обсуждаемого предмета происходит на глазах телезрителей и, тем самым, активизирует интеллектуальную деятельность аудитории, включая ее в процесс поиска истины.Модератор в данном случае выполняет роль посредника между интересами зрителей и находящимися в студии специалистами по той или иной теме. Важное место здесь занимает умение журналиста импровизировать, т.к. ход дискуссии не всегда может быть предсказуем. Тем более что эта жанровая форма чаще всего применяется для работы в прямом эфире.
4. Комментарий - это оперативный отклик на событие, это впечатление, не претендующее на исчерпывающую полноту анализа. Предметом разговора может быть новость, а может — факт, уже обнародованный ранее. Важна здесь не быстрота передачи сообщения, а точка зрения на событие. При этом факт служит отправной точкой разговора с аудиторией. Комментарий относится к аналитической публицистике, поскольку его целью является не простое информирование зрителя о тех или иных событиях, а выявление и разъяснение причинно-следственных связей внутри события или между событиями, прогнозирование. Основой комментария как жанра является откровенная авторская оценка, авторский анализ фактов.
5. Телеобозрение – обозрение строго фактологично, причем, факты отобраны и сгруппированы в соответствии с определенной авторской концепцией. Кроме того, обозреватель рассматривает факты в их взаимодействии, вскрывает взаимосвязь фактов, выделяет общее и делает свои выводы. Обозрение обычно шире, чем комментарий, который может рассматривать один факт или событие. Обозрение чаще всего ограничивается хронологическими или тематическими рамками.
6. Телеочерк. Документальная составляющая очерка– жизненная реальность фактов, использование художественных форм и образов. В очерке на первом плане человек как субъект этого действия. Очерк – отражение определенного временного процесса, поэтому одна из специфических черт его на экране – изображение прошедшего. Инсценировка противопоказана документалистике, поэтому тележурналисты, работающие в этом жанре, используют чаще всего метод длительного наблюдения. Наиболее распространенная разновидность очерка – портретный. Другая разновидность, также исходящая из литературной традиции – путевой очерк.
7. Телевизионная зарисовка. Сущностная особенность телевизионной зарисовки – преобладание образности над информационностью. В зарисовке необязательны композиционная завершенность, глубина осмысления. У зарисовки может не быть четкого информационного повода, зато, учитывая обязательный художественный элемент, непременно должна присутствовать образность в работе оператора, строго выверенная композиционность каждого кадра и монтажа в целом. Зарисовка может нести информацию культурного, этнографического характера, либо того, что называют «из жизни». В отдельных случаях жанр зарисовки может быть использован как иллюстрация к событию.
8. Ток-шоу - значит «разговорное представление». Появился термин применительно к эстрадному жанру, где один конферансье-затейник развлекает публику разговорчиками, иногда вовлекая в общение зрителей из зала. Признаками жанра считаются: легкость разговора, артистизм ведущего, обязательное присутствие аудитории. Успех ток-шоу зависит от актуальности приглашенного гостя, его умения говорить, а потом только имеет значение подготовленность ведущего.
9. Эссе – жанр философской, эстетической публицистики, сочетающий в себе акцентировано индивидуальную позицию автора с раскованной, порой до парадоксальности, манерой изложения, ориентированной скорее на разговорную речь. Эссе – жанр глубоко персонифицированной журналистики.
10. Корреспонденция пришла на телевидение из газеты и радиовещания. Но этот термин не прижился на ТВ. Вместо «корреспонденция» принято говорить просто: «передача»». Это жанр аналитический, разрабатывающий на конкретном материале ту или иную актуальную проблему, взятую в достаточно ограниченном масштабе. Тематика корреспонденции практически безгранична. Жанр корреспонденции получил широкое распространение в программах в виде публичных размышлений, телевизионных расследований острой проблемы конкретным, как правило, уже составившим себе имя журналистом. В сущности, телевизионная корреспонденция — экранный эквивалент газетно-журнальной корреспонденции или проблемной статьи. Принципиальная задача автора корреспонденции — на основе фактов, имеющих точный адрес, выявить тенденции их развития, предложить способы решения возникшей проблемы.
11. Сатирические жанры (фельетон, памфлет). Фельетон – это ведущий сатирический жанр публицистики. Он концентрирует, синтезирует наиболее типичные черты, определяющие своеобразие всей группы сатирических жанров. Подобно очерку, фельетон предполагает значительную свободу творческого воображения при создании композиционного строя произведения, а также при выборе изобразительно-выразительных средств. Широко используются в фельетоне приемы образного повествования. Фельетон строится на строго проверенной фактической основе, имеет реальный адрес и нередко изображает вполне реальных людей, с их подлинными именами. Памфлет – злободневное публицистическое произведение, цель и пафос которого – конкретное, гражданственное, преимущественно социально-политическое обличение. Публицистичность здесь органично сочетается с художественными достоинствами сатиры. Критика в памфлете носит разоблачительный, уничтожающий характер.

Радио
I)Информационные жанры
1. Радиосообщение. Информационное радиосообщение соответствует заметке в периодической печати. В его основе лежит социально значимый факт общественной жизни. Как и заметка в газете, радиосообщение должно отвечать на главные вопросы: кто? что? когда? где? Оперативность – важнейшее качество радио, поэтому значение информации падает, если по времени она отстает от события. Самые важные характеристики радиосообщения – оперативность, событийность, новизна, актуальность, достоверность и конкретность. Радиосообщения бывают разных видов:
· Хроникальное радиосообщение отличается лаконизмом, информационной емкостью. Оно звучит 10—15 секунд. Это своего рода расширенный лид.
· Развернутое сообщение обогащается описанием важных подробностей, деталей, содержит некоторые пояснения, примеры и обычно длится 30–40 секунд.
· Озвученное радиосообщение включает в себя небольшую документальную запись, сделанную на месте события, или голос очевидца. Такая радиоинформация напоминает краткий репортаж.
· Радиосообщение с комментарием содержит элементы анализа и оценки, что делает его более объемным.
2. Информационный радиорепортаж – реализует все возможности радио, использует его специфику в полной мере. В радиорепортаже сочетаются все сильные стороны информационного радиосообщения: оперативность, актуальность, емкость текста. В нем присутствуют также и элементы публицистики – оценка происходящего события, его эмоциональное отражение, образное описание. Основные жанровые признаки радиорепортажа – документальность, достоверность, оперативность – базируются на актуальной информации. Задача радиорепортажа – отражать события, связанные с воплощением информационного, временного процесса свершения события.
Радиорепортаж может быть событийным, проблемным и познавательным. Проблемный репортаж начинается обычно с места какого-либо действия. Проблема в таком репортаже ставится и рассматривается на информационных фактах. Познавательный репортаж может содержать только информацию, может затрагивать проблему, но главная его цель – познакомить слушателей с тем новым, интересным, что делается в науке, в медицине, производстве и пр.
3. Радиоинтервью – коммуникативный акт между интервьюируемым, журналистом и слушателем. Цель этого жанра – получение актуальной, интересной информации от компетентного, сведущего человека. В основе жанра – чередование вопросов и ответов, которые представляют собой единое смысловое и эмоциональное целое, объединяемое одной темой.
Специфика радиоинтервью заключается в том, что корреспондент записывает материал на пленку или передает его сразу в эфир.
· Интервью-портрет дает более полное представление о человеке. В таком случае оно может длиться до 20 минут, содержит вопросы, направленные не столько на получение информации, сколько на раскрытие личности героя.
· Протокольное интервью несет официальную информацию о встрече с представителями власти по поводу какого-нибудь события. Вопросы такого интервью обычно стандартны и известны заранее.
· Интервью-диалог – встреча журналиста с одним человеком или с группой собеседников. Это классическое интервью.
· Интервью-анкета предполагает оперативный экспресс-опрос на улицах города, в залах заседаний, концертных залах, в фойе театра, на стадионе и т.п. Как правило, задается один вопрос. Вопрос в интервью-анкете должен быть актуальным и интересным для широкого круга слушателей.
· Пресс-конференция проводится с участием представителей различных средств информации. Для радиожурналиста наиболее трудна сама ее запись. Технические возможности фиксации вопросов в зале и ответов тех, кто проводит встречу здесь, намного сложнее.
4. Радиоотчет. Цель – дать слушателям представление о содержании, развитии события, передать его самые важные элементы. Журналист обычно записывает весь ход того или иного события на пленку, а затем выбирает наиболее важные моменты, а часть информации пересказывает своими словами, называя самых значительных персон, выбирая наиболее значительные и интересные фрагменты. Отчет во многом похож на репортаж, их роднит функциональная общность: рассказ о событии с места, где оно происходит. Различаются эти два жанра предметом повествования, т.е. своим материалом. И еще пространством, где происходит действие. Отчет посвящен рассказу о том, что происходило на собрании, заседании, слете и т.д.
5. Обзор печати - это информационный материал, который преследует несколько целей: довести до сведения аудитории основные проблемы жизни, представить многообразие точек зрения на эти актуальные проблемы; обозначить наиболее дискуссионные вопросы, поднятые в прессе, по возможности сопоставляя разные мнения с собственной позицией радиожурналиста и его редакции; проинформировать аудиторию о наиболее сенсационных материалах, опубликованных в той или иной газете или журнале; и выполнить рекламную функцию, привлекая внимание слушателей к какому-либо конкретному изданию.
6. Информационная радиокорреспонденция – конкретный материал, который составляет существо события, отношения между людьми в определенной ситуации, складывающиеся в результате их деятельности. Простейший вид информационной радиокорреспонденции – сообщение подробностей события с элементами его комментария. Такие материалы часто звучат в выпусках новостей. В информационной радиокорреспонденции роль автора заключается в основном в отборе добытых фактов, литературном изложении произошедшего. У микрофона, как правило, выступает сам автор.
Информационная радиокорреспонденция в зависимости от конкретных целей может приобретать репортажный или зарисовочный характер, но в любом случае – основу материала составляет информационное наполнение.

II) Аналитические жанры
1. Корреспонденция обобщения и выводы в корреспонденции гораздо шире, чем в информационной заметке. По времени звучания в эфире как правило, не менее полутора-двух минут. Корреспонденция содержит более полное и более убедительное освещение события. Радиокорреспонденцию у микрофона, как правило, читает сам автор. Именно авторское чтение придает фактам, о которых идет речь, личностную окраску, усиливая эмоциональное воздействие на аудиторию. Слушатели понимают, что о событии им рассказывает непосредственный очевидец, и это увеличивает их доверие к материалу.
2. Комментарий - это мнение компетентного человека, журналиста или специалиста, о событии, явлении, факте. В комментарии журналист или специалист высказывает свое мнение, сообразуясь с тем, что он сам считает важным в событии и о чем, по его мнению, необходимо проинформировать слушателя. По способу включения комментария в программу вещательного дня можно выделить два его вида: комментарий, являющийся самостоятельной передачей (или определенной законченной структурной частью программы), и краткий комментарий, входящий как составной элемент в ту или иную сложную передачу.
По содержанию радиокомментарии разделяют на событийные и проблемные. Для событийных комментариев характерно изложение одной основной, ведущей идеи и обычно единый подход к ее анализу. Его объем, как правило, составляет 2—4 минуты. В проблемном комментарии при одной основной теме возможна разноплановая аргументация. В прямой зависимости от такой более сложной структуры находится и объем проблемного комментария, который занимает 5—10 минут. Одна из модификаций жанра, соединяющая качества событийного и проблемного комментария, – реплика. Реплика посвящена животрепещущей проблеме и окрашена в откровенно сатирические тона. Она занимает в эфире максимум 1,5—2 минуты. Как правило, с репликой выступают известные, авторитетные публицисты, умело соединяющие остроту стиля и бескомпромиссный подход к проблеме.
3. Радиообозрение – это жанр, отличающийся свободой в подборе материалов, объединенных одной темой или единством времени или места. Содержанием радиообозрения могут быть самые разные по содержанию компоненты интервью, заметки, репортажи и даже небольшие радиоочерки и зарисовки, а также фрагменты из художественных произведений, звукозапись которых или произведена по трансляции из концертных и театральных залов, или сделана специально в радиостудии. Все эти материалы соединяет в структуре радиообозрения комментарий журналиста, как правило, специализирующегося в области данной тематики и проблематики. Характерная особенность радиообозрения в том, что оно может включать в себя материалы, на первый взгляд далекие от основной темы, но соединенные с ней логическими, ассоциативными связями. Иногда обозрением называют политические комментарии, в которых авторы сосредоточиваются не на одной, а на нескольких проблемах международной жизни, на различных социальных вопросах или многообразии событий в культурной жизни и искусстве. Композиция таких программ свободная, полностью зависит от автора и редактора, которые могут сами выстраивать иерархию материалов в зависимости от адреса передачи и реальных интересов аудитории.
4. Радиобеседа – распространенный жанр агитационно-просветительского характера, который сохраняет свое значение в вещательных программах. Радиобеседа обычно существует в сетке вещания или в качестве отдельной рубрики, или в структуре комбинированной формы радиожурналистики.
В отличие от интервью, репортажа и комментария здесь используется только одно выразительное средство радиожурналистики – звучащая речь.
Специфика разговора у микрофона состоит в том, что, во-первых, собеседники не присутствуют физически в одном месте, а отделены друг от друга пространством; во-вторых, в процессе радиособеседования один из собеседников – автор, находящийся у микрофона, обращается с «диалогическим» монологом к радиослушателю, который мыслится как активный участник этого двустороннего контакта. Автор привлекает слушателей к участию в анализе своего материала.
Прямым развитием этого вида радиопрограмм стали ток-шоу, в которых один или несколько приглашенных участников ведут обсуждение предлагаемых ведущим тем. Тематика ток-шоу может быть практически любой по характеру.
По структуре ток-шоу могут представлять собой и жесткое противостояние ведущего и слушателей в течение всей передачи, и своеобразный акустический коллаж, в котором диалог со слушателями сменяется музыкальными и литературными иллюстрациями, описанием биографии и карьеры гостя студии или просто концертным номером, напрямую не связанным с проблематикой программы.

Интернет
Возможности современного интернета неограниченны (совмещение печатного текста, аудио и видео), поэтому многие электронные версии теле-, радио- и печатных средств массовой информации представлены здесь. Следовательно, здесь присутствует все многообразие журналистских жанров.
1. Блог – это персональные заметки, которые публикуются в открытом доступе. Записи располагаются в хронологическом порядке, поэтому блоги называют также сетевыми дневниками. Блоги дают журналисту возможность создать свое собственное пространство в глобальной сети. С их помощью он может обсуждать интересующие его вопросы, интересоваться мнением других и т.д.
Отличия блога от других форм коммуникации заключаются в следующем:
· Блог имеет автора или авторский коллектив (если это групповой блог). Он и определяет тематику статей и заметок, выкладывает на сайт понравившиеся фотографии и осуществляет обратную связь. Существует в контексте личности автора. Блог создает представление об авторе, дает ему возможность постоянно выражать свою точку зрения на выбранные темы и быть услышанным практически всеми посетителями Сети.
· Блог упорядочен. Комментарии автор может сгруппировать на свое усмотрение по каким-либо общим характеристикам (темам, времени создания, кругу интересов и др.). Оставить комментарий к блогу может каждый. Для этого не требуется установка специальных программ на компьютер пользователя.
· Блог публичен. У блога предполагаются читатели. Причем часть из них знает автора лично. Это делает блог уникальным по своей ненавязчивости и информативности инструментом общения с широким кругом знакомых, друзей, клиентов и так далее. С возможностью получить коллективную обратную связь.
· Блог динамичен, параллелен времени. Блог обычно обновляется ежедневно или несколько раз в неделю. Записи появляются в хронологическом порядке, что не мешает автору группировать их и по другим признакам. предполагает двухстороннюю связь, которая позволяет оценить интерес читателя к авторской заметке.
2. Форум является полилоговой коммуникацией в режиме off-line. Как правило, изначально он имеет цель обсуждения некоей темы, заданной опубликованными на сайте материалами. Однако опытные пользователи сети прослеживают некую общую закономерность развития сетевых дискуссий, которые почти никогда не следуют изначально заявленной теме.
3. Телеконференция (группы новостей Usenet), – коллективная коммуникационная система, своего рода клуб для общения людей с близкими интересами. Если электронная почта передает сообщение по принципу «от одного – одному», то сетевые новости передают сообщения «от одного – многим». В обсуждении определенной темы может участвовать множество людей независимо от того, где они находятся физически. Новости разделены по тематическим группам. Телеконференции бывают двух типов – модерируемые и обычные. Сообщения, появляющиеся в модерируемых группах, прежде чем быть разосланными по сети, просматриваются модератором, что является, своего рода цензурой. Основная масса сообщений на сайте написана в жанре новостной заметки и является кратким анонсом публикаций других сетевых изданий.
4. Веб-обозрение – жанр, который не так часто встречается в традиционной журналистике. Обозрение призвано рассказывать аудитории об актуальных процессах и событиях, происходящих в жизни общества, анализировать их, давать оценку и прогноз. Как правило, веб-обозрения имеют фрагментарную структуру текста, состоящую из блоков «ссылка – короткий комментарий». Оно должно соответствовать следующим требованиям: обращение к актуальной проблеме, интересный язык изложения материала, сильная авторская позиция – она должна быть яркой, ясной и достаточно обоснованной.
5. «Совет» на сайте посетители оставляют свои истории, которые позже дополняются комментариями других читателей, а также рекомендациями профессиональных психологов и специалистов по различным вопросам. Функционирование такого жанра стало возможно только из-за свойства всемирной паутины – интерактивности.
6. Комментарий – это оперативный отклик на событие, это впечатление, не претендующее на исчерпывающую полноту анализа. Предметом разговора может быть новость, а может – факт, уже обнародованный ранее. Важна здесь не быстрота передачи сообщения, а точка зрения на событие. Любой комментарий может быть расширен материалами схожих по теме статей, расположенных на других сайтах.
Выбор жанра комментария в сетевых изданиях связан с тем, что журналист имеет дело с большой группой фактов, которые требует тщательной обработки, систематизации и группировки.